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GMU:Signale – digitale Kunst/Projekte (view source)
Revision as of 08:28, 16 June 2011
, 16 June 2011→How does a place feel like, look like, change like. Sequences in time
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'''bitte bei den Literaturlisten die ISBN angeben, keine Links''' <br /> | |||
--[[User:Max|max]] 18:58, 8 February 2011 (CET) | |||
== Gergana: Places == | == Gergana: Places == | ||
===How does a place feel like, look like, change like. Sequences in time=== | ===How does a place feel like, look like, change like. Sequences in time=== | ||
links are expired, please update --[[User:Max|max]] 10:28, 16 June 2011 (CEST) | |||
* http:// | == Frederic & Moritz: [[../Dokumentation/Listen How It Looks Like|Listen How It Looks Like]] == | ||
* http:// | ====Eine (interaktive) Installation zur Übersetzung von Bild in Tonsignale==== | ||
<videoflash type=youtube>IREJiUiz9bo|175|200</videoflash> | |||
SKIZZE | |||
====Ausgangsidee:==== | |||
Jede Datei, ob Bild, Musik oder Video, besteht aus einem Zahlencode. Die Information, ob diese Datei ein Video, ein Bild oder ein Musikstück ist, steht dabei nur in wenigen Zeilen am Anfang des langen Zahlencodes (Header). Mit einem Hexeditor lässt sich der Code einer Datei lesen und verändern. So kann zum Beispiel der Header vertauscht werden und ein Bild enthält plötzlich die Information es sei eine Audiodatei. Mit einem Player (z.B. Quicktime) kann diese manipulierte Datei also als ein Stück Klang abgespielt werden. | |||
====Umsetzung:==== | |||
Die Farbwerte der einzelnen Pixel eines Bildes werden mit "Pure Data" ausgelesen, in Frequenzen umgewandelt und als Klang wiedergegeben. | |||
Ansätze: | |||
*Rückkopplungssystem | |||
*Granular Synthesis | |||
*Klanggestaltung(-erzeugung) über Filter (z.B.: Resonanzfilter) | |||
====LITERATUR&LINKS==== | |||
# Jan Peter E.R. Sonntag, Opera: | |||
#* http://www.sonarc-ion.de/index2.html | |||
# Paul DeMarinis, The Edison Effect: | |||
#* http://www.stanford.edu/~demarini/edisoneffectweb.mov | |||
# Andy Farnell, Designing Sound, Applied Scientific Press/London, 2008. | |||
#* Granular Synthesis Patches (aus "Designing Sound"): | |||
#* http://mitpress.mit.edu/designingsound/chapter21.asp | |||
#Cosima Rainer, Stella Rollig, Dieter Daniels, Manuela Ammer, See This Sound „Versprchungen von Bild und Ton“, Verlag der Buchhandlung Walther König/Köln, 2009 ISBN 978-3-86560-683-9 | |||
#Fieder Nake und Diethelm Stoller, Algorithmus und Kunst „Die präzisen Vergnügen“, Sauter + Lackmann Verlag, 1993. | |||
#Fieder Nake, Ästhetik als Informationsverarbeitung, Springer-Verlag/Wien, 1974. | |||
== Uwe K.: "Verbindung" (AT) == | == Uwe K.: "Verbindung" (AT) == | ||
| Line 10: | Line 47: | ||
====Credo: "Work only when you feel: your works starts revolution" J. Beuys==== | ====Credo: "Work only when you feel: your works starts revolution" J. Beuys==== | ||
==== | ====Idee==== | ||
"Freie Internationale Universität für Kreativität und interdisziplinäre Forschung" Weimar | |||
====Arbeitsmethode / Herangehensweise==== | ====Arbeitsmethode / Herangehensweise==== | ||
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==Georgios Koumanidis: Serie Fotoaufnahmen== | ==Georgios Koumanidis: Serie Fotoaufnahmen== | ||
[[File:Signale 01.jpg|thumb]] | |||
[[File:Signale 02.jpg|thumb]] | |||
Anlass für diese Semesterarbeit ist die Eigenschaften der Landschaft, und wie sie die Besonderheiten des lokalen Charakters bilden. Die Kamera verfolgend war ich auf der Suche nach Kontrasten, Stellen zwischen menschlicher Konstruktion (Interventionen) und Natur. | |||
Während der Entwicklung der Arbeit haben mich die leeren Gebäude, die man oft in der Gegend trifft, beeindruckt. Ein Element, was noch als eine Besonderheit des lokalen Charakters zählt.Als ich das Innere der Gebäude zu fotografieren angefangen habe, war mein Interesse den Grad der Entropie mit der Kamera zu fassen. | |||
<br clear="all" /> | |||
<gallery widths=200px heights=280px |center perrow=3 caption=> | |||
File:Signale 03.jpg | |||
File:Signale 04.jpg | |||
File:Signale 05.jpg | |||
</gallery> | |||
Die Arbeit selbst hat mich dahin geführt Kompositionen von Gegenständen, zufällig platziert, zu fotografieren. In diesem Fall musste ich die Kamera so aufzustellen, um den Charakter dieser zufälligen Komposition rauszubringen und dadurch eine Narration hervorzuheben. | |||
<gallery widths=280px heights=280px perrow=3 caption=> | |||
File:Signale 06.jpg | |||
File:Signale 07.jpg | |||
File:Signale 08.jpg | |||
</gallery> | |||
Die Bilder, die hier präsentiert werden, sind eine Auswahl dieser Arbeit. | |||
Die | |||
====Literatur:==== | ====Literatur:==== | ||
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Sontag Susan, ''Über Fotografie'', Fischer Verlag, Frankfurt; Auflage: 19 (1. September 1980). | Sontag Susan, ''Über Fotografie'', Fischer Verlag, Frankfurt; Auflage: 19 (1. September 1980). | ||
==Bastian Bügler: Signals, events deviating from noise== | ==Bastian Bügler: Signals, events deviating from noise== | ||
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*http://www.designmadeingermany.de/ | *http://www.designmadeingermany.de/ | ||
== Marianne: | == Marianne: Operation Radar == | ||
Können Pflanzen fühlen? | |||
"Die biopsychischen Stufen: Pflanze, Tier und Mensch" | |||
Max Schelers Ansatz bestand in der Betrachtung des Aufbaus der "biopsychischen Welt", d. h. in der vergleichenden Betrachtung von Pflanze, Tier und Mensch. | |||
Er konzipierte diesen Aufbau als die Stufenfolge von ekstatischem Gefühlsdrang, instinktivem Verhalten, gewohnheitsmäßigem Verhalten und praktischer Intelligenz, all dies seien biopsychische Formen, die sowohl die höheren Tiere als auch den Menschen auszeichnen. Erst die Kategorie des Geistes trenne den Menschen vom Tier und damit vom Bereich des Lebendigen. | |||
Die Pflanze bilde die unterste Stufe des Lebendigen, ihr komme der "bewusstlose, empfindungs- und vorstellungslose Gefühlsdrang" zu. | |||
Scheler schrieb der Pflanze einen "Innenzustand" sowie das "Urphänomen des Ausdrucks" zu, doch sprach ihr Empfindung und Bewusstsein ab: der ekstatische Gefühlsdrang der Pflanze sei ganz nach außen gekehrt und somit fehle der Pflanze das Phänomen einer "spezifischen Rückmeldung" die die Voraussetzung für das Verhalten bilde. | |||
Scheler bestimmt den Begriff der Empfindung als: "Begriff einer spezifischen Rückmeldung eines augenblicklichen Organ- und Bewegungszustandes des Lebewesens an ein Zentrum und eine Modifizierbarkeit der je im nächsten Zeitmoment folgenden Bewegungen kraft dieser Rückmeldung." | |||
Erst durch diese "Rückwendung des Lebens in sich selbst" werde Bewusstsein, Gedächtnis, Dressierbarkeit und Lernfähigkeit möglich. | |||
(Auszüge aus: Bühler, Benjamin. ''Lebende Körper. Biologisches und anthropologisches Wissen bei Rilke, Döblin und Jünger''. o.O: Königshausen & Neumann, 2004. | |||
basierend auf Scheler, Max. ''Die Stellung des Menschen im Kosmos''. Bonn: Bouvier Verlag, 1995.) | |||
In meinem Projekt würde ich gerne Pflanzen die Fähigkeit zusprechen, die Anwesenheit von Menschen in ihrer Nähe zu spüren und sich darüber mit benachbarten Organismen auszutauschen. | |||
== Gesine: Zeichen als Zeichen eines Zeichens == | == Gesine: Zeichen als Zeichen eines Zeichens == | ||
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<br/> | <br/> | ||
== Xiaomei Wang: | == Xiaomei Wang: InnerGesten == | ||
===Ideen=== | |||
Die Geste ist eine der wichtigen Signal, durch das man Informationen umtauschen und die Emotion erläutern kann. Nicht nur braucht die menschliche Unterhaltung die Geste, sondern auch zeigt die Geste ihre Einzigartigkeit beim selbsten Geist-Kampf. | |||
Normalweise versteht man durch eine Geste, nämlich die Aussehen der Geste, die Intention oder Gefühl der anderen. Aber sehr wenige sogar keine Leute haben den innere Raum einer Geste achtet. Was ich mit meinem Thema tun möchte, ist Beachten und Fühlen, wie man unter verschiedene Umgebung sowie Stimmung seine Geste darstellen würde. Danach realisiere ich mit Ton. | |||
Ich hoffe, dass die Zuschauer durch meine Handwerke die Schönheit der inneren Gesten kennenlernen. Außerdem kann man weiter versuchen, die Laune der anderen zu fühlen. | |||
. | |||
===Prozess=== | |||
Ich selbst werde als der Forschungsobjekt. | |||
Meine Gesten achten und notieren. | |||
Zum Ende mache ich die fertige Tonwerke. | |||
====skizzen und Modell machen==== | |||
Ton wird meine ausgewählte Material. | |||
<gallery widths=280px heights=280px perrow=3 caption=> | |||
File: | |||
File: | |||
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< | </gallery> | ||
* | ===links=== | ||
http://people.howstuffworks.com/sign-language2.htm | * [[wikipedia:de:Chinesische Zahlen#Handzeichen zum Ausdruck chinesischer Zahlen]] | ||
* http://people.howstuffworks.com/sign-language2.htm | |||
* http://tw.myblog.yahoo.com/nico-sue/article?mid=1966&prev=1987&l=f&fid=54 | |||
== Ana | == [[User:Ana|Ana Alenso]]: meschlichen Verhalten und Zeitdruck == | ||
ich suche nach dem menschlichen Verhalten und seiner Beziehung zu der Zeit und der Gesellschaft. | ich suche nach dem menschlichen Verhalten und seiner Beziehung zu der Zeit und der Gesellschaft. | ||
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File:Denken.jpg|Gedankenzeichungen über den Zeitdruck und kleine Experimente mit rotierenden Motoren | File:Denken.jpg|Gedankenzeichungen über den Zeitdruck und kleine Experimente mit rotierenden Motoren | ||
File:Ausdruck.jpg|Videoprobe der Gesichtsausdrücke als Provokation. | File:Ausdruck.jpg|Videoprobe der Gesichtsausdrücke als Provokation. | ||
File: | File:Zeit rund.jpg|Videoprobe der performance über Zeitdruck. | ||
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