Schrift: Difference between revisions

Revision as of 20:19, 5 January 2010

Terminologie

Aufbau einer Bleisatz-Letter. Mit diesem Bild ist ein Geviert definiert durch c und d. Image from Wikimedia.

Details	Abmessungen
1. Punze 2. Schriftbild 3. Fleisch 4. Konus 5. Achselfläche 6. Kegel 7. Signatur 8. Gießrille	a Kopf b Schulterhöhe a+b Schrifthöhe c Dickte d Kegelstärke/ Kegelhöhe

Übung GC174 von Christiane Schlütter: Media:Farbkontrast_schrift_hintergrund.pdf

Übung GC174 von Christiane Schlütter

Übung GC174 von Juliane Bragulla: Media:farbwirkung.pdf

Schrifttypen:

Antiqua
- Venezianische Renaissance-Antiqua
- Französische Renaissance-Antiqua
- Barock-Antiqua
- Klassizistische Antiqua
- Serifenbetonte Linear-Antiqua (Egyptienne)
- Serifenlose Linear-Antiqua (auch Sans-Serif oder Grotesk)
Handschriften
Gebrochene
Fremde / Nicht-lateinische

Fachbegriffe:

Versalie (Majuskel)
Kapitälchen
Minuskel
Punze
Serife (Sans-, Slab-Serif)
Ober- / Unterlänge, Mittellänge
Dickte (Monospaced)
Schriftfamilie oder -Sippe, Schnitt (echte und falsche Schnitte)
Ligaturen
Flatter-, Blocksatz, links- & rechtsbündig, zentriert
Zeilenfall
Zeilenumbruch
Absatz
Tabulator
Laufweite (Unterschneiden, Sperren)
Durchschuss, Zeilenhöhe
Wortabstand
Zeilenbreite
Durchschuss, Zeilenhöhe
Geviert (Em), Fleisch
Brotschrift
Hurenkind / Schusterjunge / Leiche / Deppenapostroph

Weitere Informationen:

Regeln:

Lesbarkeit!
Mindestens sieben Wortzwischenräume für den Blocksatz!
Headline und Aufzählungen nie im Blocksatz!
Nie mehr als drei Schriftarten!
Zeilenabstand immer größer als der Wortabstand!
Nicht mehr als drei Trennstriche!
Ein Trenn- oder Bindestrich ist kein Gedankenstrich!

Schrift-Klassifizierung nach DIN 16518

Venezianische Renaissance Antiqua

Venezianische Renaissance-Antiqua

ca. 1400-1485, z.B. Jenson, Centaur, Schneidler Mediaeval, ...
Schreibfeder: relativ geringe Strichstärkenunterschiede
Abgerundete Serifenenden
Geneigte Schattenachse
Schrägstellung des Querstrichs des kleinen "e"

Französische Renaissance Antiqua

Französische Renaissance-Antiqua

ca. 1485-1600, z.B. Garamond, Bembo, Minion, Stone Serif, Warnock, ...
Schreibfeder: geringe Strichstärkenunterschiede
Abgerundete Serifenenden, etwas spitzer als die Venezianische
Geneigte Schattenachse
Gleichmäßige Buchstabenformen
Querstrich des "e" nun fast waagrecht
Charakteristischer Kursivschnitt
Hervorragende Leseeigenschaften, oft in Romanen und längeren Lesetexten eingesetzt

Barock Antiqua

Barock-Antiqua

ca. 1600-1760, z.B. Janson, VanDijk, Caslon, Baskerville, Times, ...
Gedrehte und verkantete Breitfeder: größerer Kontrast zwischen Grund- und Haarstrichen
Eckigere Serifenenden, fast keine Rundung mehr; flache, fast ebene Serifen
Beinahe senkrechte Schattenachse
Waagrechter "e"-Strich
"Übergangs-Antiqua", auch "Vorklassizistische" Antiqua genannt

Klassizistische Antiqua

Klassizistische Antiqua

ca. 1760-1830, z.B. Bodoni, Didot, Walbaum, ...
Spitzfeder: extremer Strichstärkenunterschied
Sehr dünne, haarfeine Serifen
Senkrechte Schattenachse, vertikale Orientierung
Problematisch im Zeitungsdruck

Serifenbetonte Linear-Antiqua

Serifenbetonte Linear-Antiqua

auch "Egyptienne", "Slab-Serif" oder "Square-Serif" genannt
ca. 1830-1890, z.B. Officina, Clarendon, Rockwell, "Typewriter", ...
Gleichmäßige Strichstärken der Auf- und Abstriche
Betonte Serifen, wenig Kontrast zwischen Serife und Type

Serifenlose Linear-Antiqua

Serifenlose Linear-Antiqua

auch "Grotesk", "Sans-Serif" genannt
seit ca. 1830, z.B. Helvetica, Caslon, Bauhaus (1925), Futura (1928), Univers, Gill Sans, ...
Serifenlos

Antiqua-Varianten

z.B.:
um 1900: Eckmann... (Jugendstil)
um 1930: Broadway... (Art Déco)
um 1950/60: Bank Gothic, Alternate Gothic, Trump Grothic, Dom, Antique Olive...
um 1970: Avant Garde, Souvenir, Tiffany...
um 1980: Chicago (Mac OS)
um 1990: Blur, Arcadia...

Handschriftliche Antiqua

vgl. auch Lesemotivation

Gebrochene Schriften

Fraktur

Fremde Schriften

z.B. Chinesisch, Arabisch, Indisch...

Diese Seite ist Teil der Werkmodule Bauhaus-Vorkurs, Grundlagen der Mediengestaltung und Generative Bauhaus von Michael Markert für Interface Design an der Bauhaus-Universität Weimar.

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 ==Schrift-Klassifizierung nach DIN 16518==
+[[Image:VenezianischeRenaissance.png|right|thumb|200px|Venezianische Renaissance Antiqua]]
 '''Venezianische Renaissance-Antiqua'''
 * ca. 1400-1485, z.B. Jenson, Centaur, Schneidler Mediaeval, ...
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 * Schrägstellung des Querstrichs des kleinen "e"
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+[[Image:FranzRenaissance.png|right|thumb|200px|Französische Renaissance Antiqua]]
 '''Französische Renaissance-Antiqua'''
 * ca. 1485-1600, z.B. Garamond, Bembo, Minion, Stone Serif, Warnock, ...
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 * Hervorragende Leseeigenschaften, oft in Romanen und längeren Lesetexten eingesetzt
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+[[Image:BarockAntiqua.png|right|thumb|200px|Barock Antiqua]]
 '''Barock-Antiqua'''
 * ca. 1600-1760, z.B. Janson, VanDijk, Caslon, Baskerville, Times, ...
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 * "Übergangs-Antiqua", auch ''"Vorklassizistische"'' Antiqua genannt
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+[[Image:KlassizistischeAntiqua.png|right|thumb|200px|Klassizistische Antiqua]]
 '''Klassizistische Antiqua'''
 * ca. 1760-1830, z.B. Bodoni, Didot, Walbaum, ...
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 * Problematisch im Zeitungsdruck
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+[[Image:SerifenbetontLinear.png|right|thumb|200px|Serifenbetonte Linear-Antiqua]]
 '''Serifenbetonte Linear-Antiqua'''
 * auch "Egyptienne", "Slab-Serif" oder "Square-Serif" genannt
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 * Betonte Serifen, wenig Kontrast zwischen Serife und Type
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+[[Image:SerifenlosLinear.png|right|thumb|200px|Serifenlose Linear-Antiqua]]
 '''Serifenlose Linear-Antiqua'''
 * auch "Grotesk", "Sans-Serif" genannt