Schrift

Terminologie

Aufbau einer Bleisatz-Letter. Mit diesem Bild ist ein Geviert definiert durch c und d. Image from Wikimedia.

Details	Abmessungen
1. Punze 2. Schriftbild 3. Fleisch 4. Konus 5. Achselfläche 6. Kegel 7. Signatur 8. Gießrille	a Kopf b Schulterhöhe a+b Schrifthöhe c Dickte d Kegelstärke/ Kegelhöhe

Schrifttypen:

• Antiqua
  • Venezianische Renaissance-Antiqua
  • Französische Renaissance-Antiqua
  • Barock-Antiqua
  • Klassizistische Antiqua
  • Serifenbetonte Linear-Antiqua (Egyptienne)
  • Serifenlose Linear-Antiqua (auch Sans-Serif oder Grotesk)
• Handschriften
• Gebrochene
• Fremde / Nicht-lateinische

Fachbegriffe:

• Versalie (Majuskel)
• Kapitälchen
• Minuskel
• Punze
• Serife (Sans-, Slab-Serif)
• Ober- / Unterlänge, Mittellänge
• Dickte (Monospaced)
• Schriftfamilie oder -Sippe, Schnitt (echte und falsche Schnitte)
• Ligaturen
• Flatter-, Blocksatz, links- & rechtsbündig, zentriert
• Zeilenfall
• Zeilenumbruch
• Absatz
• Tabulator
• Laufweite (Unterschneiden, Sperren)
• Durchschuss, Zeilenhöhe
• Wortabstand
• Zeilenbreite
• Durchschuss, Zeilenhöhe
• Geviert (Em), Fleisch
• Brotschrift
• Hurenkind / Schusterjunge / Leiche / Deppenapostroph

Weitere Informationen:

• typografie.info
• Die Geschichte der Typografie

Übung GC174 von Juliane Bragulla: Media:farbwirkung.pdf

Regeln:

• Lesbarkeit!
• Mindestens sieben Wortzwischenräume für den Blocksatz!
• Headline und Aufzählungen nie im Blocksatz!
• Nie mehr als drei Schriftarten!
• Zeilenabstand immer größer als der Wortabstand!
• Nicht mehr als drei Trennstriche!
• Ein Trenn- oder Bindestrich ist kein Gedankenstrich!

Schrift-Klassifizierung nach DIN 16518

Venezianische Renaissance Antiqua

Venezianische Renaissance-Antiqua

• ca. 1400-1485, z.B. Jenson, Centaur, Schneidler Mediaeval, ...
• Schreibfeder: relativ geringe Strichstärkenunterschiede
• Abgerundete Serifenenden
• Geneigte Schattenachse
• Schrägstellung des Querstrichs des kleinen "e"

Französische Renaissance Antiqua

Französische Renaissance-Antiqua

• ca. 1485-1600, z.B. Garamond, Bembo, Minion, Stone Serif, Warnock, ...
• Schreibfeder: geringe Strichstärkenunterschiede
• Abgerundete Serifenenden, etwas spitzer als die Venezianische
• Geneigte Schattenachse
• Gleichmäßige Buchstabenformen
• Querstrich des "e" nun fast waagrecht
• Charakteristischer Kursivschnitt
• Hervorragende Leseeigenschaften, oft in Romanen und längeren Lesetexten eingesetzt

Barock Antiqua

Barock-Antiqua

• ca. 1600-1760, z.B. Janson, VanDijk, Caslon, Baskerville, Times, ...
• Gedrehte und verkantete Breitfeder: größerer Kontrast zwischen Grund- und Haarstrichen
• Eckigere Serifenenden, fast keine Rundung mehr; flache, fast ebene Serifen
• Beinahe senkrechte Schattenachse
• Waagrechter "e"-Strich
• "Übergangs-Antiqua", auch "Vorklassizistische" Antiqua genannt

Klassizistische Antiqua

Klassizistische Antiqua

• ca. 1760-1830, z.B. Bodoni, Didot, Walbaum, ...
• Spitzfeder: extremer Strichstärkenunterschied
• Sehr dünne, haarfeine Serifen
• Senkrechte Schattenachse, vertikale Orientierung
• Problematisch im Zeitungsdruck

Serifenbetonte Linear-Antiqua

Serifenbetonte Linear-Antiqua

• auch "Egyptienne", "Slab-Serif" oder "Square-Serif" genannt
• ca. 1830-1890, z.B. Officina, Clarendon, Rockwell, "Typewriter", ...
• Gleichmäßige Strichstärken der Auf- und Abstriche
• Betonte Serifen, wenig Kontrast zwischen Serife und Type

Serifenlose Linear-Antiqua

Serifenlose Linear-Antiqua

• auch "Grotesk", "Sans-Serif" genannt
• seit ca. 1830, z.B. Helvetica, Caslon, Bauhaus (1925), Futura (1928), Univers, Gill Sans, ...
• Serifenlos

Antiqua-Varianten

• z.B.:
• um 1900: Eckmann... (Jugendstil)
• um 1930: Broadway... (Art Déco)
• um 1950/60: Bank Gothic, Alternate Gothic, Trump Grothic, Dom, Antique Olive...
• um 1970: Avant Garde, Souvenir, Tiffany...
• um 1980: Chicago (Mac OS)
• um 1990: Blur, Arcadia...

Handschriftliche Antiqua

• vgl. auch Lesemotivation

Gebrochene Schriften

• Fraktur

Fremde Schriften

• z.B. Chinesisch, Arabisch, Indisch, Kyrillisch, Griechisch, Hebräisch...

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Diese Seite ist Teil der Werkmodule Bauhaus-Vorkurs, Grundlagen der Mediengestaltung und Generative Bauhaus von Michael Markert für Interface Design an der Bauhaus-Universität Weimar.