Schrift

Textarten und Lesemotivation

Adrian Frutiger unterscheidet drei grundsätzliche Textarten, die eine sehr unterschiedliche Lesemotivation mit sich bringen (AFG 107ff):

Handschriftliche Texte (schlecht lesbar aber hohe Lesemotivation, da privater Inhalt)
Zweckschriften (z.B. Brief vom Finanzamt; mittel lesbar aber gehobene Lesemotivation, da persönlich relevanter Inhalt)
Typografische Textschriften (z.B. Zeitung, Buch; gut lesbar aber evtl. niedrige Lesemotivation, da unpersönlicher Inhalt)

Terminologie

Aufbau einer Bleisatz-Letter. Mit diesem Bild ist ein Geviert definiert durch c und d. Image from Wikimedia.

Details	Abmessungen
1. Punze 2. Schriftbild 3. Fleisch 4. Konus 5. Achselfläche 6. Kegel 7. Signatur 8. Gießrille	a Kopf b Schulterhöhe a+b Schrifthöhe c Dickte d Kegelstärke/ Kegelhöhe

Durschschuss und Zeilenhöhe

Schrifttypen

Antiqua
- Venezianische Renaissance-Antiqua
- Französische Renaissance-Antiqua
- Barock-Antiqua
- Klassizistische Antiqua
- Serifenbetonte Linear-Antiqua (Egyptienne)
- Serifenlose Linear-Antiqua (auch Sans-Serif oder Grotesk)
Handschriften
Gebrochene
Fremde / Nicht-lateinische

Fach- bzw. Typografische Begriffe

MAJUSKEL, minuskel
Versalie:Ein Großbuchstabe
Kapitälchen: Buchstaben, so groß wie Miniskeln in der Form von Majuskeln. Die automatisch erzeugten Kapitälchen passen in der Strichstärke nicht zu den anderen Buchstaben der Schrift; echte Kapitälchen sind ein eigener Schriftschnitt!
Punze
Serife:Endstriche an Buchstaben in Schriften wie Garamond oder Times
Sans-Serif:Groteskschrift/ohne Serifen (sans=ohne)
Slab-Serif:Dicke, oft blockartige Serifen (Beispiel-Font:Rockwell)
Ober- / Unterlänge, Mittellänge
Dickte (Breite des Kegels, s. Grafik Abmessung c)
Schriftfamilie oder -Sippe, Schnitt (echte und falsche Schnitte)
Ligaturen (Zusammengezogene Zeichen: ß, ﬁ, œ, æ ...)
Flatter-, Blocksatz, links- & rechtsbündig, zentriert
Zeilenfall
Zeilenumbruch, erzwungener Zeilenumbruch
Absatz
Tabulator
Laufweite:Abstand zwischen den Buchstaben (Unterschneiden, S p e r r e n)
Wortabstand
Zeilenbreite
Zeilenhöhe
Durchschuss (Raum zw. Unter- und Oberlängen)
Geviert (Em), Fleisch
- s. Grafik: d im Rechteck ergibt 1 Geviert.
- Üblich auch 3/4, 1/2 oder 1/4 Geviert, vgl. Trenn- und Gedankenstrich!
Brotschrift
Hurenkind / Schusterjunge
- Hurenkind: Letzte Zeile auf neuer Seite/Spalte
- Schusterjunge: Neue Zeile auf letzter Seite/Spalte
- „Ein Hurenkind weiß nicht wo es herkommt, ein Schusterjunge nicht wo er hingeht“
Leiche (verloren gegangene Zeichen)
Gasse (Weißraum in Spalte, untereinander)
Zwiebelfisch (Zeichen in falscher Schriftart)
Blindfisch (Falsch abgelegter Letter wird aus Versehen gesetzt)
Apostrophitis, auch Deppenapostroph oder Idiotenapostroph (Bahnhof's Gaststätte — siehe auch: Zwiebelfisch auf Spiegel Online)

Weitere Informationen

typografie.info
Die Geschichte der Typografie
Anatomie der Schrift - freies DIN A1 Typo-Poster

Übung GC174 von Juliane Bragulla: Media:farbwirkung.pdf

Regeln

Lesbarkeit!
Keine Schrift verzerren!
Mindestens sieben Wortzwischenräume für den Blocksatz!
Headline und Aufzählungen nie im Blocksatz!
Nie mehr als drei Schriftarten!
Zeilenabstand immer größer als der Wortabstand!
Nicht mehr als drei Trennstriche!
Ein Trenn- oder Bindestrich ist kein Gedankenstrich!

Schrift-Klassifizierung nach DIN 16518

Venezianische Renaissance Antiqua

Venezianische Renaissance-Antiqua

ca. 1400-1485, z.B. Jenson, Centaur, Schneidler Mediaeval, ...
Schreibfeder: relativ geringe Strichstärkenunterschiede
Abgerundete Serifenenden
Geneigte Schattenachse
Schrägstellung des Querstrichs des kleinen „e“

Französische Renaissance Antiqua

Französische Renaissance-Antiqua

ca. 1485-1600, z.B. Garamond, Bembo, Minion, Stone Serif, Warnock, ...
Schreibfeder: geringe Strichstärkenunterschiede
Abgerundete Serifenenden, etwas spitzer als die Venezianische
Geneigte Schattenachse
Gleichmäßige Buchstabenformen
Querstrich des „e“ nun fast waagrecht
Charakteristischer Kursivschnitt
Hervorragende Leseeigenschaften, oft in Romanen und längeren Lesetexten eingesetzt

Barock Antiqua

Barock-Antiqua

ca. 1600-1760, z.B. Janson, VanDijk, Caslon, Baskerville, Times, ...
Gedrehte und verkantete Breitfeder: größerer Kontrast zwischen Grund- und Haarstrichen
Eckigere Serifenenden, fast keine Rundung mehr; flache, fast ebene Serifen
Beinahe senkrechte Schattenachse
Waagrechter „e“-Strich
„Übergangs-Antiqua“, auch "Vorklassizistische" Antiqua genannt

Klassizistische Antiqua

Klassizistische Antiqua

ca. 1760-1830, z.B. Bodoni, Didot, Walbaum, ...
Spitzfeder: extremer Strichstärkenunterschied
Sehr dünne, haarfeine Serifen
Senkrechte Schattenachse, vertikale Orientierung
Problematisch im Zeitungsdruck

Serifenbetonte Linear-Antiqua

Serifenbetonte Linear-Antiqua

auch „Egyptienne“, „Slab-Serif“ oder „Square-Serif“ genannt
ca. 1830-1890, z.B. Officina, Clarendon, Rockwell, „Typewriter“, ...
Gleichmäßige Strichstärken der Auf- und Abstriche
Betonte Serifen, wenig Kontrast zwischen Serife und Type

Serifenlose Linear-Antiqua

Serifenlose Linear-Antiqua

auch „Grotesk“, „Sans-Serif“ genannt
seit ca. 1830, z.B. Helvetica, Caslon, Bauhaus (1925), Futura (1928), Univers, Gill Sans, ...
Serifenlos

Antiqua-Varianten

Antiqua-Varianten

z.B.:
um 1900: Eckmann... (Jugendstil)
um 1930: Broadway... (Art Déco)
um 1950/60: Bank Gothic, Alternate Gothic, Trump Grothic, Dom, Antique Olive...
um 1970: Avant Garde, Souvenir, Tiffany...
um 1980: Chicago (Mac OS)
um 1990: Blur, Arcadia...

Handschriftliche Antiqua

vgl. auch Lesemotivation

Gebrochene Schriften

Fraktur

Fremde Schriften

z.B. Chinesisch, Arabisch, Indisch, Kyrillisch, Griechisch, Hebräisch...

Ressourcen

typografie.info

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Diese Seite ist Teil der Werkmodule Bauhaus-Vorkurs, Grundlagen der Mediengestaltung und Generative Bauhaus von Michael Markert für Interface Design an der Bauhaus-Universität Weimar.