Farbe: Difference between revisions

Nachfolgend wird der Farbkreis (und die Farblehre) von Johannes Itten vorgestellt. Daneben gibt es noch andere [http://de.wikipedia.org/wiki/Farbkreis Farbkreise] und Farblehren. Hauptkritikpunkte an Ittens Farbkreis sind einerseits der Aufbau auf den "Grundfarben" Gelb, Rot und Blau, die nach moderneren Einteilungen so nicht mehr gültig sind (Rot, Grün, Blau bei den Lichtfarben und Cyan, Magenta, Gelb bei den Körperfarben). Vor allem Küppers moniert, dass die Ittens komplementäre Farben (die sich im Farbkreis gegenüber liegen) sich beim Mischen eben nicht zu einem neutralen Grau löschen, sondern ein dreckiges Braun ergeben. Auch lässt Itten die Farbe Magenta (Pink) komplett Außen vor.  

Interessanterweise finden wir mit den "Color-Harmony"-Farbkreisen der Adobe-Produkte eine Mischform, in der sich die Anordnung und Verhältnisse im Kreis von der mathematischen Darstellung der Informatik (strenge Ordnung nach Grad/HUE) lösen, und sich der ästhetisch-künstlerischen Wahrnehmung angleichen (s. Bild und Komplementärfarbenaufstellung weiter unten)

[[Image:Illustrator_LiveColor.png|right|thumb|200px|"Live Color"-Farbkreis in Adobe Illustrator]]

[[Image:Farbhelligkeit.png|right|thumb|200px|''"Würde man (...) eine Ausmischung von 18 Tonstufen machen und die Farben höchster Leuchtkraft miteinander verbinden, so ließe sich eine parabelförmige Linie erkennen"'' Johannes Itten, Kunst der Farbe, S.41]]

=> wissenschaftliche Untersuchung der Zirkulationsimpulse bei Pferden in farbigen Umgebungen (Itten, S.45)

     Kalt-Warm Polarität "Rotorange - Blaugrün"

     Kalt-Warm Modulation "Rot - Orange" oder "Grün - Blaugrün"

* Gelb:Violett => Hell-Dunkel Kontrast

* Rotorange:Blaugrün => Kalt-Warm Kontrast

* Rot:Grün => Gleiche Helligkeit/Lichtwerte

''"Der Quantitätskontrast bezieht sich auf das Größenverhältnis von zwei oder mehreren Farbflecken (...), also der Gegensatz 'viel und wenig' oder 'groß und klein'. (...) Wir müssen uns aber fragen, welches jenes Größenverhältnis (...) ist, von dem wir sagen können, dass es gleichgewichtig ist, dass keine der verwendeten Farben mehr hervortritt als die andere. Zwei Faktoren bestimmen die Wirkungskraft einer Farbe. Erstens ihre Leuchtkraft und zweitens ihre (...) Größe."'' (Itten)

Die "Lichtwerte" nach Goethe:

Die "Harmonischen Flächengrößen" nach Itten:

* 1.Drittel => Gelb:Violett => 1/4 : 3/4

* 2.Drittel => Orange:Blau => 1/3 : 2/3

* 3.Drittel => Rot:Grün => 1/2 : 1/2

* leuchtend: die ''"Lichtvollste aller Farben"''

* Symbolisiert den Verstand (''"mir geht ein Licht auf!"'')

* ''Getrübte Wahrheit ist kranke Wahrheit'' => Gelb als Neid, Verrat, Falschheit, Zweifel, Mißtrauen und Irresein

* Gelb auf Rot: ''"ergibt einen mächtigen, lauten Akkord, wie Posaunen am Ostermorgen"''

* ''"von dämonisch düsterem Saturnrot (...) bis zum süßen, engelhaften Marienrosa"''

* Blau auf Gelb: ''"wo der helle Verstand regiert, da wirkt der Gläubige stumpf und dunkel"''

* Blau auf Schwarz: ''"wo Unwissenheit, Schwarz, herrscht, da leuchtet das Blau des reinen Glaubens wie ein fernes Licht"''

* Farbe der "Nicht-wissenden Frömmigkeit" (Gegenpol zu Gelb!)

* abgedunkelt: ''"Hintergründige Katastrophen brechen aus dem Dunkelviolett hervor"''

* ''Rot + Gelb = Orange => Macht + Wissen = stolzes Selbstbewusstsein''

* ''Rot + Blau = Violett => Liebe + Glauben = gefühlsbetonte Frömmigkeit''

* ''Gelb + Blau = Grün => Wissen + Glaube = Mitgefühl''

* Farbcharakter (bsp. Grün => Gelbgrün oder Blaugrün)

* Helligkeit (bsp. Rot => Rosa oder Dunkelrot)

''Zum Bauhaus gehören immer die Erscheinung der drei Grundformen mit ihren drei Grundfarben: Rotes Quadrat, Gelbes Dreieck, Blauer Kreis. Von Johannes Itten erfahren wir in "Kunst der Farbe" (ISBN 3-473-61551-X), welchen Zusammenhang die Farben mit den Formen aufweisen:''

"In der expressiven Farbenlehre wird versucht, die Ausdrucksmöglichkeiten der Farben darzustellen. Wie die Farben, so haben auch die Formen ihre "sinnlich-sittlichen", expressiven Werte. In einem Bildwerk sollten diese expressiven Qualitäten der Form und der Farbe synchronisiert sein, das heißt, Form- und Farbausdruck sollten sich gegenseitig unterstützen.

Das Quadrat, dessen Grundcharakter von je zwei sich schneidenden Horizontalen und Vertikalen gleicher länge bestimmt wird, ist Symbol für die Materie, für Schwere und harte Begrenztheit. Das Schriftzeichen der Ägypter für "Feld" ist ein Quadrat. Man empfindet eine starke Spannung, wenn man die geraden Seitenlinien und rechten Winkel des Quadrates als Bewegung zeichnet und erlebt. Alle Formen, die charakterisiert sind durch Horizontale und Vertikale, zählen zum quadratischen Formcharakter, also auch das Kreuz, das Rechteck, der Mäander und die entsprechenden Ableitungen.  

Die Zuordnung bestimmter Farben zu entsprechenden Formen bedeutet einen Parallelismus. Wo Farben und Formen in ihrem Ausdruck übereinstimmen, summieren sich ihre Wirkungen. Ein Bild, dessen Ausdruck zur Hauptsache durch die Farbe bestimmt wird, sollte seine Formen aus der Farbe entwickeln, währen ein Bild, das formbetont ist, in seiner Farbigkeit von der Form aus gestaltet werden sollte."