Schrift

Textarten und Lesemotivation

Adrian Frutiger unterscheidet drei grundsätzliche Textarten, die eine sehr unterschiedliche Lesemotivation mit sich bringen (AFG 107ff):

Handschriftliche Texte (schlecht lesbar aber hohe Lesemotivation, da privater Inhalt)
Zweckschriften (z.B. Brief vom Finanzamt; mittel lesbar aber gehobene Lesemotivation, da persönlich relevanter Inhalt)
Typografische Textschriften (z.B. Zeitung, Buch; gut lesbar aber evtl. niedrige Lesemotivation, da unpersönlicher Inhalt)

Aufbau einer Bleisatz-Letter. Mit diesem Bild ist ein Geviert definiert durch c und d. Image from Wikimedia.

Details	Abmessungen
1. Punze 2. Schriftbild 3. Fleisch 4. Konus 5. Achselfläche 6. Kegel 7. Signatur 8. Gießrille	a Kopf b Schulterhöhe a+b Schrifthöhe c Dickte d Kegelstärke/ Kegelhöhe

Schrifttypen:

Fachbegriffe:

MAJUSKEL, minuskel
Versalie
Kapitälchen
Punze
Serife (Sans-, Slab-Serif)
Ober- / Unterlänge, Mittellänge
Dickte (Breite des Kegels, s. Grafik Abmessung c)
Schriftfamilie oder -Sippe, Schnitt (echte und falsche Schnitte)
Ligaturen (Zusammengezogene Zeichen: ß, ﬁ, œ, æ ...)
Flatter-, Blocksatz, links- & rechtsbündig, zentriert
Zeilenfall
Zeilenumbruch, erzwungener Zeilenumbruch
Absatz
Tabulator
Laufweite (Unterschneiden, S p e r r e n)
Wortabstand
Zeilenbreite
Zeilenhöhe
Durchschuss (Raum zw. Unter- und Oberlängen)
Geviert (Em), Fleisch
- s. Grafik: d im Rechteck ergibt 1 Geviert.
- Üblich auch 3/4, 1/2 oder 1/4 Geviert, vgl. Trenn- und Gedankenstrich!
Brotschrift
Hurenkind / Schusterjunge
- Hurenkind: Letzte Zeile auf neuer Seite/Spalte
- Schusterjunge: Neue Zeile auf letzter Seite/Spalte
- "Ein Hurenkind weiß nicht wo es herkommt, ein Schusterjunge nicht wo er hingeht"
Leiche (verloren gegangene Zeichen)
Gasse (Weißraum in Spalte, untereinander)
Zwiebelfisch (Zeichen in Falscher Schriftart)
Blindfisch (Falsch abgelegter Letter wird aus Versehen gesetzt)
Deppenapostroph (Bahnhof's Gaststätte - siehe auch: Zwiebelfisch auf Spiegel Online)

Weitere Informationen:

Übung GC174 von Juliane Bragulla: Media:farbwirkung.pdf

Regeln:

Venezianische Renaissance Antiqua

Venezianische Renaissance-Antiqua

Französische Renaissance Antiqua

Französische Renaissance-Antiqua

ca. 1485-1600, z.B. Garamond, Bembo, Minion, Stone Serif, Warnock, ...
Schreibfeder: geringe Strichstärkenunterschiede
Abgerundete Serifenenden, etwas spitzer als die Venezianische
Geneigte Schattenachse
Gleichmäßige Buchstabenformen
Querstrich des "e" nun fast waagrecht
Charakteristischer Kursivschnitt
Hervorragende Leseeigenschaften, oft in Romanen und längeren Lesetexten eingesetzt

Barock Antiqua

Barock-Antiqua

ca. 1600-1760, z.B. Janson, VanDijk, Caslon, Baskerville, Times, ...
Gedrehte und verkantete Breitfeder: größerer Kontrast zwischen Grund- und Haarstrichen
Eckigere Serifenenden, fast keine Rundung mehr; flache, fast ebene Serifen
Beinahe senkrechte Schattenachse
Waagrechter "e"-Strich
"Übergangs-Antiqua", auch "Vorklassizistische" Antiqua genannt

Klassizistische Antiqua

Klassizistische Antiqua

Serifenbetonte Linear-Antiqua

Serifenbetonte Linear-Antiqua

Serifenlose Linear-Antiqua

Serifenlose Linear-Antiqua

auch "Grotesk", "Sans-Serif" genannt
seit ca. 1830, z.B. Helvetica, Caslon, Bauhaus (1925), Futura (1928), Univers, Gill Sans, ...
Serifenlos

Antiqua-Varianten

Antiqua-Varianten

Handschriftliche Antiqua

Gebrochene Schriften

Fremde Schriften

Kommerziell:

Frei:

Diese Seite ist Teil der Werkmodule Bauhaus-Vorkurs, Grundlagen der Mediengestaltung und Generative Bauhaus von Michael Markert für Interface Design an der Bauhaus-Universität Weimar.