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GMU:Alle Möglichkeiten eines Sets... (view source)
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die gezeichnete Variante, bei welcher nur noch das Konzept an einen Ausführenden gegeben wird: [http://damm-net.org/wiki/index.php?title=Image:Walldrawing.jpg SOL LEWITT: Wall drawing No. 146 All two -part combinations of blue arcs from corners and sides, and blue straight, not straight and broken lines ] | die gezeichnete Variante, bei welcher nur noch das Konzept an einen Ausführenden gegeben wird: [http://damm-net.org/wiki/index.php?title=Image:Walldrawing.jpg SOL LEWITT: Wall drawing No. 146 All two -part combinations of blue arcs from corners and sides, and blue straight, not straight and broken lines ] | ||
<blockquote>The idea becomes the machine that makes the art</blockquote> Sol LeWitt 1967 | |||
ist der Auszug aus dem berühmten Manifest Sol Lewitts zur Konzeptkunst. In ihm fordert er auch, dass Kunst eher "conceptual than perceptual" sein sollte. Dennoch werden die Resultate der Konzeptkunst heute als visuelle Objekte gewürdigt und vermarktet. | ist der Auszug aus dem berühmten Manifest Sol Lewitts zur Konzeptkunst. In ihm fordert er auch, dass Kunst eher "conceptual than perceptual" sein sollte. Dennoch werden die Resultate der Konzeptkunst heute als visuelle Objekte gewürdigt und vermarktet. | ||
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Zitat von Tilman Baumärtel zu Sol Lewitt | Zitat von Tilman Baumärtel zu Sol Lewitt | ||
<blockquote>In den Computerprogrammen von Künstlern der Gegenwart ist diese Vorstellung zu einem radikaleren Ende getrieben worden, als die Generation der frühen Konzeptkünstler mit ihren Handlungsanweisungen und ihren Konzepten (die im Fall von LeWitt längst wieder zu dekorativen Wandmalereien geworden sind) es je zu träumen gewagt hätten. Die Software-Projekte der letzten Jahre führen - im Wortsinn - Dinge aus, die Künstler vor mehr als zwanzig Jahren mit der Schreibmaschine niedergeschrieben hätten - hätten sie denn gewusst, was ein Pentium-III-PC im Jahr 2000 ausrechnen </blockquote> Tilman Baumgärtel, in Software Art II | |||
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die Arbeit "Schema", ein Wegweiser? | die Arbeit "Schema", ein Wegweiser? | ||
[http://www.ubu.com/concept/graham_schema.html Schema (1966) ] | [http://www.ubu.com/concept/graham_schema.html Schema (1966)] | ||
[http://damm-net.org/wiki/index.php?title=Image:graham.jpg Dan Graham: Schema, 1966 Printed text on paper] | [http://damm-net.org/wiki/index.php?title=Image:graham.jpg Dan Graham: Schema, 1966 Printed text on paper] | ||
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Opus 17A,for double bass perfomed by Robert Black, uraufgeführt 1996 in New York, | Opus 17A,for double bass perfomed by Robert Black, uraufgeführt 1996 in New York, | ||
[http://www.epc.buffalo.edu/sound/mp3/sp/darboven_hanne/darboven_opus17a.mp3] oder [[onsite]] | |||
[http://damm-net.org/wiki/index.php?title=Image:darboven.jpg Wunschkonzert - 144 Gedichte, 1984, Teilansicht, Opus 17A, Gedichte 1-12] | [http://damm-net.org/wiki/index.php?title=Image:darboven.jpg Wunschkonzert - 144 Gedichte, 1984, Teilansicht, Opus 17A, Gedichte 1-12] | ||
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Wie unterscheidet sich Software Art von Konzeptkunst? | Wie unterscheidet sich Software Art von Konzeptkunst? | ||
[http://www.users.waitrose.com/%7Echobbs/smithyoung.html La Monte Young's | [http://www.users.waitrose.com/%7Echobbs/smithyoung.html La Monte Young's Stück von 1961] | ||
[http://www.runme.org/feature/read/+monteyoung1/+30/ Composition 1961 1-29 von LaMonte Young] | [http://www.runme.org/feature/read/+monteyoung1/+30/ Composition 1961 1-29 von LaMonte Young] | ||
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'''Florian Cramer''' gibt eine Unterscheidung zwischen Konzeptkunst und Software Art in seinen 10 Thesen zur Softwarekunst wie folgt: | '''Florian Cramer''' gibt eine Unterscheidung zwischen Konzeptkunst und Software Art in seinen 10 Thesen zur Softwarekunst wie folgt: | ||
"5 Softwarekunst ist nicht synonym mit Konzeptkunst Von einer Aktionspartitur wie George Brechts erstem ,,[[Lamp Event]]" von 1961, das aus der | "5 Softwarekunst ist nicht synonym mit Konzeptkunst Von einer Aktionspartitur wie George Brechts erstem ,,[[Lamp Event]]" von 1961, das aus der binären Anweisung ,,on. off." besteht, {3} unterscheidet sich .walk insofern, als eine eingeübte kulturelle Praxis der Nutzung von Computern, Software und ihrer Programmierung reflektiert. Während das ,,Lamp Event" künstlerische Software-Programmierung formal antizipiert, weist sich [http://www.runme.org/feature/read/+dot-walk/+31/ .walk] schon seinem Titel nach, der auf Microsofts ,,.NET" anspielt, als Teil einer Softwarekultur aus. Somit verweist in ihm nicht Konzeptkunst auf Software, sondern umgekehrt Software zurück auf den Konzeptaktionismus der 1960er Jahre, zu dem auch die [http://socialfiction.org/index.php Psychogeographie] der Situationistischen Internationale gehört, und liest ihn als Computersoftware neu. Dieser Rückgriff selbst jedoch ist nicht mehr konzeptkünstlerisch, sondern historistisch, collagierend, ironisch. | ||
Genau darin widerspricht heutige Softwarekunst jener Gleichung von Kunst und Software, die 1970 mit Jack Burnhams Konzeptkunst-Ausstellung ,,Software" im New Yorker Jewish Museum und der Erstausgabe der Videokunst-Zeitschrift ,,Radical Software" aufgestellt wurde. Software ist, dreißig Jahre später, nicht mehr Laborkonstrukt und Paradigma konzeptualistischer Purifikation, sondern seit der Verbreitung von PC und Internet fehlerbehafteter Code, Verursacher von Abstürzen, Inkompatibilitäten, Viren, von Kontingenz also statt Stringenz der Symbole." | Genau darin widerspricht heutige Softwarekunst jener Gleichung von Kunst und Software, die 1970 mit Jack Burnhams Konzeptkunst-Ausstellung ,,Software" im New Yorker Jewish Museum und der Erstausgabe der Videokunst-Zeitschrift ,,Radical Software" aufgestellt wurde. Software ist, dreißig Jahre später, nicht mehr Laborkonstrukt und Paradigma konzeptualistischer Purifikation, sondern seit der Verbreitung von PC und Internet fehlerbehafteter Code, Verursacher von Abstürzen, Inkompatibilitäten, Viren, von Kontingenz also statt Stringenz der Symbole." | ||
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[[Info über seine Person]] | [[Info über seine Person]] | ||
<blockquote>I create animated digital compositions that evolve as the viewer interacts with them. Collages built from fragmented interfaces, splintered figures and shards of images found on the web, these designs shift over time, responding to the viewer's interaction in surprising and often unpredictable ways. Sometimes shifting suddenly, or slowly dissolving, they unfold as the viewer explores the terrain of the artwork. Woven with images of the body, religious icons, pop culture and the computer interface itself, this art evokes the human frailty behind the technology. It is about human contact, often hidden, forgotten in the glitter and theory and technology, the frailty, loneliness and love in the world we ignore each day. There is hidden beauty in the mundane objects that I find both on and off the web: a skin tone, the flesh of a grape, a corner of a room, carpeting, a cast shadow. These scraps of human lives, both anonymous and intimate, form the raw material of my collages. The final human interaction, that of the viewer with the design, both creates and completes the artwork.</blockquote> Mark NapierNew York City | |||
[http://www.potatoland.org/shredder/ shredder ] | [http://www.potatoland.org/shredder/ shredder ] | ||
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